柴可夫斯基和李斯特的这两部作品均为浪漫主义时期钢琴文献中的巅峰之作，但它们的命运却不尽相同，一个是亲切、脍炙人口的钢琴套曲，问世之初便广受好评；一个是命运多舛、风格现代的鸿篇巨制。无论是创作手法上的差异，还是字里行间对世间生活情景以及灵魂的挣扎与救赎的态度，两部作品无不体现着鲜明的对比。
 

　　李斯特《B小调钢琴奏鸣曲》作于1853年，献给德国作曲家罗伯特·舒曼，作为对其《C大调幻想曲》Op.17的回赠。在1857年德国钢琴家、作曲家彪罗将该曲在柏林首演之前，评论家汉斯立刻对该曲进行过尖锐的抨击，称其为“胡乱拼凑、无法演奏”，甚至勃拉姆斯在1853年李斯特本人为他演奏该曲时，居然也酣然入睡。

　　李斯特《B小调钢琴奏鸣曲》S.178手稿（1853年）
 

　　22年后，柴可夫斯基受圣彼得堡音乐杂志编辑伯纳德的邀请，创作十二首钢琴曲，用来匹配12首俄罗斯诗人的诗作在杂志上按月刊登，这套作品最终于1882年冠以《四季》的名称出版，当初最无法引起作曲家灵感的“六月”《船歌》和“十一月”《在马车上》也成了这套作品中最受欢迎的两首曲子。

柴可夫斯基《四季》Op.37b,No.1“在壁炉边”手稿（1876）

 
　　钢琴套曲《四季》中体现的是诗意化的生活场景，和声及旋律写作充分体现了俄罗斯传统民族音乐的特性，其中有鸟语花香、有节日、有收获，每个季节的不同景色跃然于纸上，在音符间流动；而《B小调钢琴奏鸣曲》中有天使、有魔鬼，又恳求、有拒绝，写作上处处体现了对传统的反叛与挑战。瓦格纳在聆听李斯特的学生克林德伍斯演奏这首奏鸣曲给自己听之后，写信给李斯特说道：“这个奏鸣曲非常的精彩，简直是无与伦比的，就如你一样，伟大、受人喜爱，神秘且高贵。”确实，在19世纪各种音乐风格盛行的时代，这首奏鸣曲对这些风格的融合与交汇做到了史无前例的成功。
　　如果将《四季》比喻成生活的随笔，那么《B小调钢琴奏鸣曲》就是《浮士德》。在上半场的“岁月静好”之后，下半场魔鬼般的冲动卸去伪装、凶相毕露、撕碎一切。在体会过人间的悲欢离合，经历过地狱、炼狱和天堂间的轮回，万物归于寂静之后，下一站灵魂又将去往何处？究竟哪一边才是真实的世界？也许，听众在听完这套作品后会有自己的答案…

　　青年钢琴家许艺峰，深圳市钢琴学会理事、广东省音乐家协会会员。毕业于沈阳音乐学院，后师从Yamaha艺术家、英国皇家音乐学院（RAM）硕士研究生导师、钢琴教授Mei-ting Sun博士。
　　曾受邀于Yamaha乐器中国总部、上海东方艺术中心、深圳大剧院、芬兰Savonlinnan音乐学院等地举办钢琴独奏音乐会，其学术论文《作品号漫谈》填补了该课题研究领域空白，被核心权威期刊《钢琴艺术》杂志连载。曾受邀担任深圳市中招特长生专项考核评委，深圳钢琴公开赛、但昭义钢琴教学展演邀请赛等重要赛事评委。个人也多次获得“园丁奖”、“优秀指导教师奖”、“杰出音乐教师奖”等称号。

演出曲目

1、Tchaikovsky: The Seasons, Op.37b
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》Op.37b
《壁炉边》January—At the Fire Side
《狂欢节》February—Carnival
《云雀之歌》March—Song of the Lark
《松雪草》April—Snow Drop
《清净之夜》May—White Nights
《船歌》June—Barcarolle
《刈者之歌》July—Song of the Reapers
《收获》August—Harvest
《狩猎之歌》September—The Hunting
《秋之歌》October—Autumn Song
《在马车上》November—Troika
《圣诞节》December—Christmas

中场休息

2、 Liszt: Piano Sonata in B minor, S.178
李斯特《B小调钢琴奏鸣曲》S.178
非常慢的慢板－充满活力的快板Lento assai – Allegro energico
有威严的 - 自由宣叙Grandioso - Recitativo
持续的行板Andante sostenuto
精力充沛的快板 - 持续的行板 - 极慢板Allegro energico - Andante sostenuto - Lento assai

*曲目以演出当天为准！