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十面埋伏----香港中乐团大型民族交响音乐会（莱蒙·水榭春天冠名2010春聆音乐厅音乐会）
演出：
主办：深圳音乐厅
时间：2010年05月13日（星期四）20:00
地点：深圳音乐厅演奏大厅
票价：VIP、380、280、180、120、80
说明：
- 非儿童专场，1.2米以上或6周岁以上儿童（凭身份证）凭票入场，其他儿童谢绝入场
- 喜乐会会员网上购票九五折优惠，观众网上购票九八折优惠。
- 项目简介
世界最好的中乐团
开原创国乐之先河
荣膺最杰出弘扬亚洲现代音乐荣誉大奖
为文博会喝彩
香港中乐团
香港中乐团于1977年成立，是香港唯一拥有85位专业演奏家的大型职业中乐团。乐团演出编制分拉弦、弹拨、吹管及敲击四个乐器组别，其中包括传统和新改革的多种乐器。乐团植根于历史悠久的中国文化，演出的形式和内容包括传统民族音乐和近代大型作品，此外，更广泛委约各种风格及类型的新作，迄今委约或委编的作品已逾1800首。乐团齐心致力于奉献卓越的中乐艺术，紧贴时代脉搏，发挥专业精神，肩负着香港文化大使的重任，追求音乐至高境界，成为世界级的乐团。
香港中乐团曾荣获香港国际现代音乐节颁赠的“最杰出弘扬现代中乐荣誉大奖”（2002）、亚洲作曲家同盟颁赠的“最杰出弘扬亚洲现代音乐荣誉大奖」”（2007）及香港电台颁赠的“中文金曲金针奖”（2005）。乐团在推动大型民族乐团创作方面的成绩，获得海内外艺术界的认同及赞誉。乐团参与演奏的唱片《华夏之根》曾荣获2008第六届中国金唱片奖器乐类专辑奖，乐团亦荣获第六届中国金唱片奖器乐类演奏奖。
阎惠昌 艺术总监兼首席指挥
阎惠昌于1983年以优异成绩毕业于上海音乐学院，随即受聘为中央民族乐团首席指挥兼乐队艺术指导。阎惠昌曾先后指挥北京、上海、台湾、新加坡及香港等地所有专业中乐团，亦涉足西洋交响乐队指挥，他的艺术和指挥才华得到海内外乐界一致赞誉。
1987年，阎惠昌获中国首届专业评级授予的国家一级指挥，自1997年6月起应邀出任香港中乐团音乐总监，并于2001年带领乐团进入公司化发展新阶段，同时踏入银喜乐季。同年9月，他获得新加坡政府颁发的“2001年文化奖”；2004年更获得香港特别行政区行政长官颁授的铜紫荆星章，以表扬其对于推广中乐方面多所贡献。在过去十多年中，香港中乐团在阎惠昌的带领下有了全方位的发展，积极地向海内外推广中国音乐文化。
近年，阎惠昌应聘担任多间音乐院校特聘教授，曾多次在国内及香港进行演讲及教授工作。
陆云霞 二胡
郭雅志 二股弦 唢呐
1990年，郭雅志毕业于中国中央音乐学院，后留校任教。1999年12月，郭雅志出任香港中乐团唢吶首席一职，亦兼职于香港演艺学院。郭雅志1993年发明唢吶“活芯”装置，令传统唢吶可以准确地演奏半音阶及全部的调式，获中国文化部颁发的“科技进步二等奖”。 郭雅志也以“活芯唢吶”开创性地首演了多首现代风格的协奏曲而名扬海内外。1998年，郭雅志在美国纽约卡耐基大厅举行的 Pro Musicis 国际大奖赛中，以演奏唢吶、管子等多种管乐器，历史性地荣获了总决赛的唯一大奖，“为中国民族管乐走向世界迈出了重要的一步”（美国《侨报》）。近年来，郭雅志随香港中乐团到许多国家献艺，并多次与黄耀明、李克勤等香港著名歌手合作，担任大型演唱会表演嘉宾，而深受欢迎。
魏冠华 京胡
魏冠华6岁开始学习二胡、京胡，7岁登台独奏，12岁进入北京专业文艺团体，之后广泛活跃于国内文艺舞台上，获得当时国内音乐界及观众的一致赞赏。1982年，魏冠华获得中国文化部首次举办的民族器乐比赛大奖“优秀演奏奖”。1985年，魏冠华毕业于中国音乐学院民乐系，1986年考入上海音乐学院作曲系。期间他创作了多首声乐作品并获得奖项。1991年，魏冠华移居香港，多次获得香港中乐团邀请在音乐会中担任独奏，2001年成功演出个人专场胡琴演奏会。2004年在香港中乐团的《中港台胡琴名家之夜》音乐会上，魏冠华以精湛的演绎、高难的技巧，首演京胡、二胡双协奏曲《杨门女将交响组曲》，好评如潮。
魏冠华现任香港中乐团高胡兼板胡乐师，并任教于香港演艺学院、香港音乐专科学校、香港教育学院等。
白兆云 晋胡
白兆云从小酷爱音乐，1984年毕业于山西晋中艺术学校音乐专业班，师从山西著名晋胡演奏家罗维新、郭志强老师学习晋胡，1992年毕业于山西大学音乐系作曲班，师从著名音乐理论家陈世宾、贾永珍教授学习作曲与作曲理论、指挥，之后，白兆云在山西大学师范学院艺术系任教。1995年起，白兆云先后在深圳市教育部门、民政部门从事音乐教育及培训工作至今。白兆云创作了大量的声乐、器乐作品，多次获得名类奖项。
演出曲目
1. 合奏 将军令 四川民间曲、彭修文改编
2. 合奏 赶街 周煜国 雷光耀 曲
3. 晋胡、二股弦与乐队 山西晋剧曲牌联奏 刘和仁 编
4. 京胡二胡与乐队交响组曲 杨门女将选段 吴华 曲
5. 合奏 星河泼墨 罗永晖 曲
6. 唢纳与乐队 切乐西的早晨 锺尼米切尔 曲 周熙杰 编配
7. 唢吶独奏 打枣 民间音乐 李家华编曲
8. 合奏 十面埋伏 古曲 刘文金、赵咏山编曲
曲目以演出当日为准
乐曲解说
将军令
音乐素材原为戏曲中作开场音乐和为摆阵等场面伴奏的曲牌，流行于江南，是传统的苏南吹打乐。乐曲中鼓号齐鸣，乐声振奋。粗声宏亮的唢吶和豪放的锣鼓相鸣奏，气势宏伟，表现了千军万马簇拥着主帅得胜归来的热烈场面。编曲者在配器上运用了“粗吹锣鼓”和“细吹锣鼓”多种音色演奏层次的手法，使音乐波浪迭起，更富立体感。乐曲另一个重要对比手法是采用了中国民族音乐惯用的“借字”转换宫调，以清角为宫转入上四度宫调系统的手法，色彩明亮而有新鲜感。
赶街
此曲曾荣获1983年陕西省音乐作品（民族乐器）评奖鼓励奖。乐曲虽为二段式，但主题动机却贯穿整首乐曲，是一首精致的小品。“沧山雪，映红霞；洱海水，照白塔，一年一度三月街，好似春风吹开红山茶。”乐曲明快优美，配器层次清晰，生动地描绘了沧山洱海之间“赶街”的画面。
山西晋剧曲牌联奏
乐曲由五首传统曲牌《急煞玑》、《东风站》、《吊棒槌》、《小开门》、《凡凡六》连缀而成。主奏乐器为晋剧文场四大件：晋胡、二弦、三弦、四弦。此联奏乐曲为套曲形式，结构严谨、层次分明、跌宕起伏、张弛有致。包括激越豪放的急板、活泼轻松的快板、端庄典雅的慢板，最后在紧锣密鼓的热烈气氛中结束。
演奏中，传统主奏乐器“二股弦”以其独特的音色、精巧的技艺，加以“口琴”的烘托，尤其是两件乐器由同一演奏家进行轮奏与重奏，演绎出一段奇妙的双重音响组合，饶有情趣，令人耳目一新，余味无穷。编、配者在音色、力度、调式、调性的对立与多声的配置上进行了有机的整合，是一次古为今用、洋为中用的实践和探索，使观众领略到悠远的神韵，也感受到当代的气息。
《杨门女将》第一、二乐章-
本曲是根据《杨家将演义》和同名京剧的某些情节，运用京剧音乐素材创作的一首交响组曲。这部具有京剧音乐风格的大型京胡与二胡二重协奏曲的创作，在国内大约尚是首次。它是作曲家吴华创意的《梨园乐魂》中的第九部作品。全曲通过《巾帼颂》、《刀马赞》、《孤寡吟》、《挂帅行》四个乐章连续演奏，表达了以畲太君、穆桂英、八姐、九妹以及婢女杨排风为群体的杨门女将的巾帼形象，讴歌了杨氏女在宋朝边关烽火告急之时，在无帅可派、无将可点的危难时刻，深明大义、一心报国、忠烈满门、毅然出征的动人事迹和爱国主义精神。在音乐方面对拓宽京胡与二胡演奏的风格及表现力，对如何运用中国戏曲音乐的板腔体、曲牌体创作新型的二胡器乐曲，都作了一次有益的探索和尝试。
第一乐章：巾帼颂——英姿勃发的中板、快板
引子是由凛烈的《点绛唇》开始的，上下句各自引出了二胡的两句华彩，它们一壮一悲，形成对比。然后乐曲进入中板第一主题，稳健端庄，热情豪爽，多运用京胡的技巧如小抖弓和一音一弓的特点，彷佛使人感受到穆桂英的矫健挺拔和畲太君的忠烈庄重之气。后半部的复调段落则表现了她们情感的交流与交织。最后以西夏侵略者的主题作为结束，预示全曲的悲剧性和壮烈情绪。
第二乐章：刀马赞——威武豪爽的快板
杨门女将不同于一般花前月下的女子，她们的青春都是在枪林箭雨、刀马丛中度过的。本乐章是运用京剧高拨子音调和板腔曲体创作的一个快板乐章。它由导板、回龙、原板构成，好似是一段一气呵成的唱腔，但是作者力图使它器乐化，采用步步深入，层导推进的手法去开掘杨门女将的英美、飒爽、机智、无畏和她们的舍生忘死、横枪跃马、驰聘疆场、坚贞报国的英勇形象。
星河泼墨-
宇宙存有浩瀚如天籁之音的韵律和节奏，人的创作能量也汹涌波荡，极富生气，作曲家以《星河泼墨》为题，不是对漫游星空的狂想，而是他回忆儿时搭渡轮的时候，看见霓虹灯在海面随波浪摇曳的氛围，遂藉此曲表达对于旧码头的怀念，借音乐带出水墨画般的时空意境，也通过展现各具独特音色的乐器群组，唤起飞动活跃又多样统一的听觉印象。
乐曲由紧密的声部呼应开始，渐层带出六支管子的高亢争鸣，随着各组乐器的交替转换，在快速穿梭之间，音乐迈向高潮。全曲篇幅精简，气氛紧凑，有若延绵动荡的一根线，在起伏伸展之际，直达乐曲的终点。
切尔西的早晨
这是一首富有朝气的乡村歌曲。据说这是美国前总统克林顿跟太太年轻时的情歌，并以之为女儿命名。演奏家以唢吶模仿萨克斯管的音色及演奏技巧，并加入了一些爵士乐的音调，最后以漂亮的花彩段收场。
打枣
中国北方一带许多农村都种满枣树。此曲风趣地描写了在丰收季节中，一户农民祖孙四代一起愉快地打枣的热闹场面。乐曲分别以唢吶、管子、咔腔及口唢独奏，代表父、儿、祖及孙四代，再以交替、速吹及快速交替吹描写轻松愉快的场面。
十面埋伏
简称“十面”，属大套武曲，最早见于华秋苹编的《琵琶谱》中，后李芳园收录于《南北派十三套大曲琵琶新谱》中，改称为《淮阴平楚》，后各家演奏谱的段落不甚相同，大部分为：列营、吹打、点将、排阵、走队、埋伏、鸡鸣山小战、九里山大战、项王败阵、乌江自刎、众军奏凯、诸将争功、得胜回营，有部分演奏家不演最后三段。
此曲为北派琵琶曲。唐诗人白居易诗云：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心划，四弦一声如裂帛。”当是此曲的写照。乐曲运用了不少特殊的演奏技巧去塑造战争场面，也运用了一些曲牌作旋律骨干，如：“吹打”一段取材于《大开门》，众军奏凯、诸将争功、得胜回营数段，则是《五声佛》、《撼动山》衍变而成。此曲具有很高的艺术魅力，是不可多得的作品。
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